这部影片中，两位女性角色塑造得很出彩，演技很棒

首先，看完《看不见的客人》这个电影反转并没有带来很大的冲击，大概从中间部分就猜到女律师的身份。两位女性角色塑造得很出彩，演技很棒。就是有一个疑问，为什么男主会越来越相信女律师对她和盘托出？虽然没有想象中那么令人震惊的反转剧情，但是全程无尿点，细节很棒，值得看。ps.男孩在后备箱里睁大眼睛抓住男主的手那个情节瞬间吓得我神清气爽！

所以如果有一种类似悖论只成立在男主所叙述的语言里，我们无法考证情节的真实性，那么就对叙述者本人的真实性做一个判断，即他从头到尾都是谎话。而且，在我们考察此命题——即男主不是杀人凶手为真的情况下，在叙述中出现了一些不相干谬误，例如第一次路过的司机，这是在语言中有意竖起，以迷惑对方。其次，我们可以根据语言中细节进行推理，这在部电影里，律师强调过让男主多讲一些细节，这其实也是导演的提示。

而细节越多，则谎言暴露的可能性越大，即自相矛盾与细节成伪的部分变多。类似的作品，例如日本动漫《恋物语》则更有意思，讲故事的方式是谎话，推动故事情节的也是谎话，男配角欺诈师贝木为叙述者，他答应了战场原黑仪去欺骗千石抚子的委托，最后在他的讲述里，他被之前被他欺骗的学生打死，然而我们无从推断，这是一件真实发生的事情，还只是贝木所讲的一个故事。一个猜测，这种叙述方式的推理作品，源头应该是爱伦坡的《你就是凶手》，同样是贼喊捉贼，运用心理破案。

与《看不见的客人》同类型的，还有一个更经典的电影《罗生门》，日本文学家芥川龙之介的小说《竹林中》改编。他们同样都运用了一个经典叙述方式——不可靠叙述。在《竹林中》里，我们也无法考察每一个证人证词，甚至当每一个证人第一次称述证言时，我们都会选择相信，因为在故事里，视角全部聚集在我们所关注的这个人身上，因为视角的局限性，我们无法得知全盘的局面。

在《看不见的客人》里，同样的不可靠叙述，但对话主体只有两个人，律师与男主，我们大多时候，都被限制在男主的单一意识的聚焦下。当叙述者在以“我”的视点去讲故事的时候，就产生了叙述的不可靠性，这是创作者的有意隐瞒，当我们无法使用全知视角，只能听男主所陈述的那些案情，就无法得知每个人内心情感和隐秘动机。

这样，也就使得讲述案情的这个行为，变成了一个故事里需要我们具体关注的事件。而在电影里抽丝剥茧般的将视角从律师在挪移到男主的行为，故事在他们的言语里进行一次次的变形和延展，让故事套在了故事的故事之中。再推荐一部电影，《控方证人》50年代的黑白电影，后半部分的反转剧情十分精彩，结局更令人震撼！这种电影不能剧透，有兴趣可以看看。

看不见的客人律师