从经典情节和“英雄之旅”的表现，来展示人性的多面性

英美未来科幻影视剧作为经典商业电影类型，擅于通过情节来展现其戏剧化的效果，同时在情节的表现过程中也展示了其人性。

关于经典情节剧中的人性展示以英剧《黑镜》、系列电影《银翼杀手》为例展开说明。

在《黑镜》第一季第三集《你的全部历史》中预设了在未来社会中，人们都被植入了记忆芯片。这个记忆芯片不仅仅是可以保存你的所见所闻，还可以将你自己的记忆投放到大屏幕中，并依据自己的兴趣爱好情况进行删减。

该集中男主角莱姆是一个天生敏感多疑的人物形象，在参加了一次同学聚会后，依据不断地回放自己的记忆看到妻子与她的朋友之间有一段的恋爱的经历，他变得极其痛苦与愤怒。在他的再三逼问下，妻子承认了确实之前与朋友曾经有过这样的一段感情。

于是，他变得经常酗酒，对于妻子的道歉也不理睬，更为过分的是他竟然跑到妻子的这个朋友家里威胁他删除与妻子的这段感情经历，剧情发展到此刻，同时将莱姆身上所暴露的人性黑暗的一面展现得格外明显，最终他的代价是，妻子无法忍受他的这种病态的折磨，选择离他远去。

该集情节的巧妙之处在于，虽然从社会伦理的角度看，他的妻子属于被谴责的一方，但是从情感的角度而言，人们还是会毫不犹豫地支持妻子这一方，从而展现人性的多面性。

结合现实生活，即便是被贴上完美标签的人也不可能没有一点不好的历史经历，总会有犯错或者有康德所认为的趋恶倾向的时刻，倘若像该集作品中所表达的这样，那么这无疑是对人丧失犯错资格的剥夺，显然非常残忍，并且有悖于人性的宽容性。

在该集最终莱姆选择挖掉耳后的记忆芯片，展现了他人性的回归。莱姆在失去妻子后，通过对于两人过去甜蜜经历的回放，变得异常后悔，在他下定决心挖掉耳后芯片的这刻起，实则是他人性的回归与觉醒。

假设他选择删除和妻子之间所发生的所有回忆，那么很显然这是一场残酷的自我抹除，即便是删除所有与妻子的记忆可以让他暂时告别痛苦的回忆，那人就会变得非人化。

在这种高科技的影响与支配下，当人们对于自己过去的经历变得不了解与无所谓时，那么该如何对人进行定义呢？

在现实生活中，倘若人们的记忆被抹除，则会变得格外可怕，那些关乎体现伟大亲情、纯粹友情以及美好爱情的人性则一去不复返，同时比如由于一些意外失去亲人抑或爱人的事件，在这种记忆抹除的影响下，人们则不会对其难过，这无疑也是对人性的颠覆。

实际上当人们的记忆受到抹除之后，人类的文明会开始走向毁灭。在这种记忆芯片的支配下，人们开始依附于这种技术，它的改动与变化会对我们的记忆产生深刻的影响，同时记忆塑造了人的认知，在删除之前不愿意看到的记忆时，那么人将不是原来那个他了。

因此，这些都是与生命自由自觉的创造性本质是相悖的。与《黑镜》中《你的全部历史》该剧情不同的是，在系列电影《银翼杀手》中，其情节设置是人们通过在复制人身上植入人造记忆并构建起认知方式；

因而使得复制人坚信自己就是一个真正意义上的人，作为“他者”存在的复制人由于和人类的生活经验相似引发了观众对于复制人在情感上所展现的共鸣，因而使得人们在道德上难以接受。

这一情节的设置，从侧面上也表现出人们身上所留存的良知的一面，其人性不再是完全邪恶与自私的。

而《你的全部历史》的情节则是把这种记忆对人性的塑造推向人自身，即人们不需要去担心记忆芯片对人的影响，而是应该去大胆的面对和寻求那些发生在自己身上最真实的记忆。

莱姆在剧情最后的行为表明了敢于勇敢地面对过去记忆，其中除了美好的回忆，同时也存在着痛苦的回忆，这一行为同时也表明了他对于高科技勇敢地进行反抗，不再受高科技的奴役，回归到正常的自然人该有的记忆状态当中，同时也体现出人性中良善的一面。

《黑镜》第二季第二集《马上回来》中其情节的巧妙设置，体现出高科技的快速发展也不能去复制人性。在该集中由于艾什的不幸遇难这一情节设置使得她的生活开始发生重大变化，她的朋友在她不同意的前提下帮她注册了服务并建立了一个虚拟的艾什。

很显然人工智能艾什的意识是大数据计算的结果，随着剧情的发展，结局是当玛莎得知他并不具备真正的人性时，选择把他置于楼阁。玛莎此刻很清楚的明白，这个人工智能艾什无论怎样都不能代替她已逝的男友，尽管他看起来完美无缺，深刻揭示了生命中那种神秘的不可复制性的维度。

《黑镜》第四季第一集《卡利斯特号》与最终集《暗黑博物馆》中情节的安排，都不同程度的揭示了对于人性的黑暗面，从而再次反映人性自身。

“后人类主义社会，以科技为主导力量的工具理性借助具象化的机器，发挥其对人类意识的控制与规训作用，更揭开了隐匿其后的资本主义消费主义的意识形态统治功能，从根本上改写、甚至是剥夺与攫取人类意识能动性的发挥与施展，从而在本质上否弃了人类主体性。”

《卡利斯特号》中科技公司首席技术官戴利通过DNA复制意识技术，他在家里私自利用服务器搭建起私人定制版游戏《无限轮回》，则体现出与上文中不同的观点，即人性是可复制的，但同时也否定了人的主体性。

在这个游戏中戴利具有最高的统治权，其他的人都是他根据现实世界获得的DNA，在这种复制意识技术的作用下逐渐形成这个游戏中的DNA电子副本。

他在实际生活中是一个任人宰割、忍气吞声的人物形象，然而在游戏中摇身一变成为最高统治者，因此，戴利在游戏中得到了现实生活中从未有过的满足。随着情节的铺垫与发展，将戴利身上所体现出来的人性黑暗面展现得格外明显。

他的一系列行为结合我们生活实际也有迹可寻，往往越是那些一直被他人欺压的人物形象，其内心世界想要有一天选择报复的心理则越严重，正如同戴利在游戏中对他人的残忍行为体现出人性中恶的一面一样。

《卡利斯特号》中依据唾液中的DNA就能够制作出与真人具备相同记忆的赛博空间人物，机械复制技术突破了艺术作品的原真性规则。伴随着机械复制技术的进步，艺术品的“光晕”消逝了。

归根到底是当人类的特殊性丧失的那刻起，关于“人”的概念则完全消失。《黑镜》中“非人”的存在展现了人性的黑暗面，其中对人类主体性消解的忧虑也是《黑镜》的价值展现。

“英雄之旅”又被称为“英雄的历程”，是非常重要的影视剧叙事模型，同样在英美未来科幻影视剧中表现也较多，来源于比较神话学大师约瑟夫·坎贝尔的理论，认为东西方的神话都有一个原型即“英雄之旅”。

关于“英雄之旅”模式中的人性展示，则是表现在面对科技的快速发展之下，某一个人抑或是某一机器人等所展现出浓郁情感。在这种情况下，人或具有自我意识的人工智能都难以摆脱寂寞与孤独所带来的心理危机。

这种心理危机是表现为自身情感与自身孤独，如《西部世界》。

在《西部世界》中，随着故事情节发展，梅芙在觉醒时最想做的就是逃离，在德洛丽丝屠杀的夜里顺利地坐上了离开那里的火车，但是当列车将要出发之际，她想起了自己的女儿还在乐园。

该故事情节则是由梅芙的内心情感来展现出来的，那么在上述情感的作用下，主人公则自然而然地踏上重新回到乐园寻找女儿的路途。这种旅途其实可以是主动地去寻找的过程，那么也可以是被动的过程，就好比英雄无意间踏上了冒险的征途，从而实现了自我的超越。

而关于上述梅芙的这一情节设置，则是很完美地体现出来，她虽然好不容易才逃脱出来，那么选择回去是否能够找到自己的女儿？抑或是回去了还可以继续逃出来？关于这些问题，在情感的作用下，她或许并没有去权衡利弊的思考。

在她内心中，仍然是母爱占了上风，在这种情感的作用下，她实现对自身的超越，表现出浓郁的母性情怀。英美未来科幻影视剧中“英雄之旅”模式结尾所呈现的暧昧不明，能够更好地去反思人性问题。

对于踏上旅途的个体而言，没有办法去预知是怎样的结局，但是主要是在于去追寻的真正内涵。在英美未来科幻影视剧中，由于是探究人性等严肃问题，并且基本都是聚焦于未知的世界，因此表现“英雄之旅”模式的英美未来科幻影视剧在结尾处所呈现的暧昧不明。

这种对个体的关注探讨了人类的道德危机，以角色当中的情感表现当作主要线索，看到了角色在其中所做出的种种努力以及挣脱，并在最后给出一个肯定的或未知的开放性结局，展现并反思其人性问题。

例如乔治·卢卡斯的系列电影《星球大战》，比如《星球大战4：新希望》整个影片的情节来看，能够感受到少年、机器人等人身上所蕴含的英雄气质以及正义等道德品质。

系列电影《星球大战》虽然是表现“英雄之旅”模式的，但是不能把它简单的定义为弘扬个人英雄主义，这样显得太过于浅薄。正如影片中所表现的那样，英雄主义很难去解释安纳金·天行者究竟为何投奔黑暗势力。

正是因为上述所提出的难以解释的情绪表现了整体的基调，最为重要的是引入对人性的思考。综上所述，通过对于英美未来科幻影视剧中经典情节剧与“英雄之旅”模式中人性的分析，体现出科幻剧中预见性的特征，这种特征展现出未来人性的多种可能性。

卡西尔曾经说过：“和所有其他的符号形式一样，艺术并不仅仅是对一个既定实在进行简单的再现。它是引导人们对事物和人类生活得出客观见解的途径之一。它不是对实在的模仿，而是对实在的发现。”

英美未来科幻影视剧作为综合艺术的一种类型，恰好迎合了上述卡西尔所提到的艺术对实在的发现，进而展现出人性的多面性与可能性。科幻影视剧展现出科学发展给人类环境所带来的种种影响，表现人类对于未来的憧憬与忧愁。

科幻影视剧具有预见性，即依据目前科学条件的基础上所做出的合理推断，在未来的某一天有实现的可能性。

英美未来科幻影视剧中通过情节展现出来的人性则很好地体现了这一特征，在科技高速发展的未来，作品中所表现的“记忆芯片”、“DNA复制”如果成为可能的话，那么就很大可能会出现作品中情节所呈现出的人性，在科技的影响下，人们的窥视欲以及内心最肮脏的一面被展现了出来。

该类型作品情节中的人性，将其恶的一面展现得淋漓尽致，所表现的科幻剧中的预见性特征，更重要的是告诫人们应该假设在未来这些科技成为可能时，我们既然无法阻止它们的到来，那么我们应该怎么样去面对它们，如何才能不被科技支配，避免沉醉于科技的温柔乡，不再是把它当成释放自己人性中恶的一面的理由。

以上都是科幻剧创作者通过编织的精彩情节揭示出来的人性景观，也反映了情节对于呈现人性问题的重要性。

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