终极剧评丨《我的出走日记》：在失落中寻找沙洲，不提供「标准答案」的人生级神剧

「人生好难......但每个今天，都会有好事发生！」

终于追完这部开场烦闷低迷、结尾却惊喜连连的又一年度韩剧杰作，随着这段「先苦后甜」的解放历程终结，剧迷们包含小编在内，也仿佛置身一段跌宕起伏的心灵疗程。那些痛揭伤疤、好想放弃努力（弃剧！？）的过渡情绪，也在此刻转化为种种怀念、反思与领悟，《我的出走日记》虽然不时考验主流剧迷的耐性，却是愈看愈入迷、直到完结才能真正豁然开朗的脱俗神剧！

尚未接受这场「非典型」韩剧洗礼的观众，强力推荐你们「用心」甚至「用灵魂」去经历这段旅程（相当建议二至三刷，但不建议用快进键走马看花，若少了节奏酝酿与对白咀嚼，就算加速看完剧情也是一片茫然……）已经同步抢先体验完的剧迷，欢迎往下阅读小编一直忍到剧终，才一次性爆发的完结心得！

PS:过程中虽有几度想分享片段的时刻，但幸好忍住，此作在过程中难以骤下定论，宛如一场马拉松赛事，也仿佛真实人生，未到终点前，难以淋漓尽致地体会这一路上的意味深长啊！

平淡写实却反转不断的尾劲余韵

很出乎小编意料地，既晦暗又沉缓、既不包装梦幻糖衣、也不洒狗血的《我的出走日记》，在首播期尾段冲出了收视和点击佳绩，后势甚至都压过了题材更为讨好的众多「爽剧」对手，成为后来居上的热论话题韩剧No.1！

从一开始就刻意不走讨好大众路线的剧种来看，《我的出走日记》的黑马后劲，似乎也正在印证，韩剧的主力收视族群，已明显在演进与蜕变。韩剧近年来逐步迈向「电影化」叙事、以质感与内涵见长的类型不断在拓展，但多数较易遭主流剧迷忽视或弃剧......（2018年出品的三大突破性神剧《我的大叔》《耀眼》和《阳光先生》，在海外都是播毕多时，才得到评价与瞩目平反，尤其《阳光先生》更是今年《二十五二十一》大幅拉升金泰梨海外人气后，才掳获不少「捡回来看」的惊艳好评）。

然而本季杀出了两部「异数」，在开场集数慢火酝酿后，中后段便占据话题榜前矛的《我的出走日记》与《我们的蓝调时光》，其实观看时并不全然轻松舒压，剧中无论是叙事风格、角色人设还是苦涩内核，都相当「反传统」逆势而行。

然而这两部细腻经营质感与步调，且有效在集数尾段发挥戏剧性高潮的年度杰作，即使仍非「人人爱吃」的菜（难接受「写实」或「写意」路线韩剧的观众，也毋须勉强），却未沦为乏人问津的冷门作品。单是这样的逆袭结果，就令人感动于高品味剧迷的增幅，而韩剧苦心拓展多年才跳脱「俗气」的勇敢尝试，总算开始斩获耕耘！

散文式的创新韩剧架构，信手捻来的金句齐发

由《又是吴海英》、《我的大叔》名编朴惠英搭配《耀眼》、《至上之法》导演金锡允共同打造的《我的出走日记》，堪称是「作者型」韩剧的一次精准示范。

就如同电影有「商业类型电影」与「作者风格电影」两大分派般，韩剧以往在大众受众设定下，不太可能出现「完全跳脱公式」或「不以主流喜好」为考量的元素，然而随着韩剧跨出电视通路，且在海外开拓更大族群后，在更显多元的观众需求考量下，主打小众或高品味族群的韩剧类型，反而能在OTT平台或口碑好评上杀出重围，立足于已供应过剩的公式爱情或狗血剧上。

延续《我的大叔》《耀眼》开出的经典「长卖」路线，《我的出走日记》在创作结构上明显更为自由奔放，与其说本剧是主角们的「解放」过程，小编彷佛看到了曾在无线台写过日剧或家庭剧的朴编，也在藉由创作本剧得到真正的发挥与解放。

虽然《我的出走日记》仍有一些在主题、风格和人设上类似《我的大叔》之处，但朴编这次不再放入公司权力高层内斗、贫苦前科女子、外遇妻子是权斗棋子等《我的大叔》中还是略显狗血的设定，彻底地聚焦于一群不算不幸、但也绝对称不上幸福的凡夫俗子身上。

虽然《我的出走日记》还是一贯地弥漫一股厌世或丧气氛围，故事看似也围绕在亲情、爱情、友情与职场等常见元素上，然而《我的出走日记》在开场几集后，观众就会开始发现以上元素都并非主轴，这是一部描述日常生活、并在那些灰色地带寻找生命意义的故事。

假如多数韩剧走的是情节导向的「小说」文体，那《我的出走日记》相较下就是角色与情境导向的「散文」文体，全剧充斥大量乍看随兴而至、没有太明确因果关系的日常对话，并由这些对话与内心旁白，逐步地建立人设性格与情节转折。然而这些看似随机的对话与情境，其实愈看到后段，愈会发觉其安排上的巧思与寓意，即使没有戏剧性的大起大落，依旧引人入胜并堆叠出高潮段落。

仔细回想为何如此平凡的际遇能够让观众陷入，关键正在于这些精雕细琢的对白，以及这些充满迷思与缺陷的人物，或多或少都令我们看到自己或旁人的人生，而真实人生，往往比戏剧还要难以预期、且更容易引发共鸣。

而导演金锡允的影像呈现手法，更是捕捉到了朴编剧本的精髓，虽然大量的角色对话与重复出现的场景，似乎很容易令人视觉疲乏，但金导从不沉闷地处理这些画面，无论是对话或独白，镜头都是不断地切换视角、聚焦特写、或是随着角色情绪置入画面特效与配乐，仿佛连镜头都在阐释这个角色和对白的心境般，充满着引领观众投入的律动感。

而导演明显也深知朴编在《我的出走日记》有深刻的哲学与宗教视角，因此全剧即使设定在写实至极的平凡背景，却不时出现魔幻般的画面处理与圣歌配乐，无论是雷电交加的雨夜、美贞多次拯救烂醉具氏时的自带光芒、还是具氏在田间那象征性强烈的「信念一跃」（A Leap of Faith），金导对剧本内涵的创意呈现，让本剧在诠释手法与格局上，彷佛从轻盈小品跃升成一部神圣的生命寓言大作。

结局的寓意为何？主角们是否都得到了解放？

本剧的结局处理，虽不是韩剧迷习惯地皆大欢喜、一一交待结果，但很符合全剧调性地，让整个故事欲带给观众的启发，深入到核心意义，乍看是行云流水般地轻轻带过，却让观众见证了每个角色「前后呼应」的蜕变与解脱。

编导最巧妙的一笔，来自于13-14集的剧烈转折，当观众和角色最认为「理所当然」的存在--忙进忙出、苦口婆心的廉家妈妈突然去世时，廉家人才真正理解母亲毕生扛起的重担，甚至连一向固执寡言的父亲，都崩塌了！

他此刻才了解乍看不断为了生计而奔波劳碌的自己，其实完全不知道如何生活，也从未自觉和家人相处的鸿沟。这个充满抱怨与忙碌琐事的家庭，其实一直是母亲在凝聚着全家，母亲在临终前都还挂念着不擅表达情感的小妹美贞，用「死亡」解放母亲的劳碌，固然是本剧不时流露的残酷视角，却很忠实地反映了上一代传统女性的宿命与哀愁，她们鲜少抱怨劳苦、总在操烦孩子、为大男人老公做牛做马，却不曾想过放弃或厌世，也不曾为追求自己的快乐出走...。

母亲的离世让家人有了第一次家庭旅行，甚至让三兄妹总是「挂在嘴上」的出走（离开痛苦的通勤人生，搬到首尔），很快地付诸行动。而大姐和二哥也都在此刻有了结婚成家的念头，不愿孤老庸碌一生……母亲离世的痛苦不仅让三个孩子一夜长大，也让父亲开始意识到自己的避世、脆弱与威权，逐渐放下瞎忙人生，开始用心和子女互动。

然而就在观众期待他们的人生从此转折时，15-16集的结尾开场，却又一次残酷地将他们打回原点。大姐继续活在对感情患得患失的焦虑、二哥再次因为对自己人生与未来的迷惘而选择分手、三妹虽然换了工作环境，却没有因此变得不再厌世，她对那些生命中不断出现、又不断弃她而去的「蛋」们，依旧揪结挂心。

三个远离通勤人生的姐弟妹，虽然都更成长了一些，却没有戏剧性的境遇改变，就连在短暂乡村洗礼后重返黑道人生的具氏，也没有因此振作领悟，反而更加倚赖酒精来逃避他从未厘清的心魔，藉着不要命的打杀和无人性的讨债，发泄他对这世上恶形恶状的愤恨！

这段结尾前的安排不得不说，太神来之笔了！朴编为角色设下的难关，或她认为的解放人生，怎有可能是改变环境或一个念头就可以迎刃而解的难题？（可惜多数励志影剧，几乎都会选择如此简易畅快的反转方式）

真正的解放是需要「一步一步、举步维艰地向前迈进与领悟」，那些讨厌或绑住自己人生的人和事物，包含漫长通勤、烂同事、职场鸟事和负心蛋们，都只是可以让我们丢出来抱怨、寻求共感的借口罢了！但这些琐事，其实都不是这些角色真正的人生课题，但抱怨这些恒久不变的鸟事，却可以让他们的厌世找到理由、找到标靶，让他们不去解决真正的难题，或进一步去找到更爱这世界的方法。

就像美贞在最后一集曾跟具氏提到：或许自己一直不希望前男友还钱，她才能得到可以继续憎恶这群人、或这充满烂人世界的理由。终究每个人的难关和局限，都与别人不同，唯有真正去面对那些我们最难以启齿的伤疤与难堪，我们的解放才会真正启程。

是结局，更是另一段开始

因此《我的出走日记》的结尾方式也许不那么大快人心，却是深思熟虑且洞悉人性的，朴编和金导处理此题材「不走捷径」的复杂度，也让本剧在小编心中的杰作位置，拉升至更高的层级。大姐琦贞从开场就是个口无遮拦的奇女子，但诚如她之前所吐露的，她是愿意去接丈夫头颅、为爱牺牲一切的女人，因此对照结尾她接到的「断头玫瑰」，琦贞终于实践了自己的诺言。

她那比男人还「大而化之」的勇敢与无畏，原本就是她逆势求爱的最强武器，也是泰勋被她吸引、可以尽情做自己的后盾，既然两人关系的本质就是如此，又何需在乎小姑、继女或世俗对婚姻的眼光，她的爱，足以凌驾这些必然的阻碍。

二哥昌熙的安排是小编私心最爱也最意外的收尾，那个看似随波逐流、干话无穷的鲁蛇男子，似乎一步步地被灵魂主导，走向自己那必然的「天命」！昌熙在最后两集的对白，可能连开场集数的四分之一都不到，他开始放下对物质或世俗成功的追求，开始对大自然和生命无常感到体悟，他总被父亲嫌弃「没有计划」的人生，和总是因为对「未来」和「成就」的焦虑，而不敢给出承诺的情感困境，终究会随着他灵魂的指引，理解人生的本质就是无法预期，走向属于他的解放！

PS:小编其实觉得昌熙的前半段设定颇为恼人，没想到都是用来烘托后半段的反转，李民基 终于找到了他最能发挥演技的人生角色，而关于昌熙的段落总是在荒谬中充满哲理，无论是那场突如其来马拉松、自行车下坡时的痛哭、还是他走错教室后，终于理解天命的历程，实在都太黑色幽默了...

至于最牵动剧迷们情绪的「崇拜CP」美贞与具氏，也在最后两集展现了不落俗套、却又予人无限想像的「恰到好处」收尾。虽然看到网络上不少观众对美贞的「崇拜我吧」告白法不明究理，觉得她和具氏的化学反应莫名其妙，但小编反而觉得，这条线着实把彼此救赎的关系，铺陈地十分到位，才会在两人关系开始拨云见日后，引爆了话题与讨论高峰，而金智媛 和孙锡久 的成功选角，更是这对组合完全成立的一大关键！

其实美贞的人设一直是最难完全掌握的，她的内向与厌世，其实极大部分来自于她的杰出。她有着桀骜不驯的动物本能（引用具氏说法），也是同事眼中最具创意的设计鬼才。然而愈杰出的人，在庸俗的世界中愈会被打压，她的大气与信任，也愈容易被世上小奸小恶的烂人欺压利用，在感情世界中亦然。因此或许是厌倦了单方面付出的爱情、或许是受够了这世界对她的压榨利用与轻视敷衍，她不再只想要爱情，她想要被崇拜、内心被填满的关系，其实是符合其人设的。

然而在她身上藏有极大的爆发力，是只有在黑道混迹多年、洞悉人性的具氏才看得出来的。黑道帮派人士再凶狠，也畏惧不怕死豁出去的人，具氏虽然也靠着这特质横行江湖，但美贞对生命与死亡的无畏，仍会让必须倚赖酒精逃避的具先生害怕，甚至自惭形秽，再加上她对两人爱情关系的洒脱，我想具氏愈认识美贞，对她的崇拜就愈强烈，那不是在撩妹，是美贞确实拥有让具先生也敬畏、紧张、甚至被吸引的特质。

从具先生在结尾付钱请美贞当自己的心理咨询师可以看出，具氏真心倚赖美贞，在她面前，总是面瘫的具先生也变得生气勃勃、甚至多话了起来！而美贞也总是能一针见血地（但不强迫地）突破具氏的心防，让具氏愿意听从她的建议，先是相信春天就会变好，再来是靠着她的方法，微笑着面对清醒时迎面而来的心魔！

这两个人在彼此生命的低潮相遇，成为彼此心灵脆弱时的后盾，也终于度过具先生自我封闭的挣扎时刻，在重逢后成为携手迈向解放的伴侣，还有比这样拯救彼此的关系，更美好的爱情吗？当那滚到排水孔的硬币未落下时，具先生放下了让自己迷茫度日的烈酒，他真诚地信任了美贞的说法，每一天只要累积五分钟的幸福，就能度过，也唯有当你开始注意身边那俯拾皆是的小小美好或幸运时，你会发现这世界不全然只值得厌恶。

每天确实都有好事发生，但你愿意怀抱着感激去重视它，还是选择只看见让自己痛苦和厌恶的人事物，我们的心境与信念，确实决定了自己的幸福！因此就像美贞在同好会重聚时所说的，我们还没得到解放，我们都只是发现了自己的问题而已。

重启出走同好会的决定，也在呼应着《我的出走日记》的结局，光是理解自己的问题，因为什么而感到不快乐或不自由，就已相当不易，但这还只是第一步而已，真正的完成解放需要付诸行动，一步一步，艰难地去实践！

无论是大姐对挚爱的坚持、二哥对天命的顺从、三妹对憎恶世界的摒弃、还是具先生戒除对酒精的倚赖，他们都才正走在解放自我、理解自我的路上而已，或许有人一生都无法从枷锁中解放，但每往前走了一步、每多过了一天，我们就多累积了至少五分钟的幸福或奇迹！

小编很庆幸自己追完了《我的出走日记》，光是这16集的时光，就已经充满了无与伦比的启发与感动！

韩剧电影我的大叔我的出走日记