张艺谋和冯小刚都是导演界的老前辈，不过到现在，却不如后起之秀

在今年春节上映的“你好李焕英”这档电影的票房已经超过50亿了，这就让贾玲收获颇丰。在这部电影上映后，就在华夏电影史票房排名中位居次席，仅次于“战狼2”的56.94亿，直到电影“长津湖”上映后，这个记录才被打破。不少人都说，张艺谋和冯小刚的任何电影加起来都不如贾玲和吴京的一部作品。莫非是说张艺谋和冯小刚这些大咖导演确实已经不如后起之秀吴京和贾玲了吗？实际上对于这种问题，我对此的见解就有所不同了，对于导演对电影的追求，我们就先要来了解一下了，票房还是其次的，既然在艺术中，电影是位居第八位，那绝对是有道理的。有些导演对于奥斯卡、金狮奖、金棕榈奖、还有金熊奖是比较看重的，在全球奖项中，这些奖项非常有名且具有权威性。他们都想让自己的作品流芳千古，那么想要获得认可就要拿到这些奖项，在这些导演中，张艺谋就属于其中之一。

或许也有人说张艺谋也有二流的作品，确实在评分上，“三枪拍案惊奇”和“满城尽带黄金甲”这两部电影确实非常低，然而这也是有缘故的，昔日由于被张伟平这个合伙人给受制了，于是他拍两部作品时也是在无可奈何之下。在电影艺术的道路上，张艺谋始终追求更进一步，不过张伟平是做生意的，实现利益最大化就是他的想法。在出发点上，二位都是不相同的，因此肯定就有着不同的追求，于是这也是二位后来闹翻的关键缘故。言归正传，其实仔细来看，吴京和贾玲这一类的导演也有着简单的追求，就是想将自己最擅长的东西表达出来，然后拍电影时考虑商业的角度，毕竟商业和票房是他们更加追求的。

其实我们也不能说贾玲和吴京做的是错误事件，因为文艺片和商业片的体系有所不同，他们之间有着明显的界限。我们能够这样看待，一个是为名一个是为利，然而他们之间却没有高尚和低级之分，只不过在追求方向上，他们是有所不同的。文艺片是对多年后的名声有所看重，商业片是看重的目前的流量和票房。这样就能看出导演对电影的追求了，我们再看一下票房，华夏电影荧幕在2005年之时大概有2000多元的总数，平均一年的单块银幕票房大约有80万。而到了去年，华夏电影银幕大约有7万多块的总数，平均下来一年有90万上下的票房。根据统计，我们城镇居民在2005年时也就勉强有刚过1万的可支配收入，而到去年却达到了4.3万，也就说明，在华夏电影票房增长的背后，单块银幕产出的收益和昔日差距并不大。

在吴京获得了200亿票房的收入后，这好像就代表国内影视圈迎来了新天新地。成龙都佩服，自己拍戏都几十年了，收入都没有这么高，而吴京实现这个目标却只用了4部电影。特别是吴京自己导演的“战狼2”都获得了56亿票房，“长津湖”就先不说了。再来看看贾玲，由于凭借“你好李焕英”拿到了54亿票房后，就成为影视圈的新导演。至于陈思诚和徐峥就更无需多言了，一个凭借唐探系列而获得众多资本的青睐，一个凭借“泰囧”而让国内有了10亿票房俱乐部。好像在国内影视圈里，高票房的新导演共同迎来了最强的大爆发，都在观众面前现身了。相继打破了票房记录，因此观众就认为，这年头要是没有个几十亿的票房，那别在外面和人说自己是导演。

何况有些年轻观众觉得，陈凯歌和张艺谋、冯小刚他们已经跟不上时代的节奏了，他们几乎是不复当年之勇，已经是日落西山了。在“芳华”勉强获得破亿票房之时，冯小刚也是在社交平台上感慨，曾经的冯大炮居然哑火了，看客为此发出了叹息。而在“长津湖”大火时，冯小刚也表示了：就算长津湖拥有100亿元的总票房后，也不会和吴京有什么合作了。吴京这位演员确实非常出色，看不出问题来，然而他也是一位特别好的导演。在我们拍摄长津湖之时，吴京可以说又当爹又当妈，忙得不可开交，我们都感觉我们这些导演是多余的。而在“我和我的父辈”里进行客串时，张艺谋也是需要徐峥要调整自己的情绪。

想必始终不会有人觉得，在艺术造诣上，“你好李焕英”可以在“霸王别姬”之上，其实这也和两代导演所处于不同时代有关。张艺谋和陈凯歌等人所处的时代，国内经济还有待发展，当时只有身上存款相对较多之人才可以将看电影的钱拿出来，因此观众的基数不大，肯定对票房没有多大贡献。而吴京贾玲是处于目前这个国内经济迅速发展的时期，人们能购买一张几十块钱的电影票几乎也算是日常消遣了。这就能慢慢展现出来国内电影市场的潜力了。如果经济还在发展，而且仍然开发国内市场，可能在日后，电影票房破百亿也不是不可能的事情。届时又会说，又有哪部过百亿的电影，那么这位导演的能力是否就在徐峥吴京贾玲等人之上了吗？肯定是说不通的，于是对于张艺谋和陈凯歌票房低，并不需要用贾玲和吴京的高票房来找茬。

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