《回来的女儿》：编剧挖的坑，自己都填不上了，梅婷王砚辉尽力了

要评出2022年度最“烂尾”的剧，《回来的女儿》都是必提的一部。

昨晚网剧结局了。

最终的评分从8.4分下降到7.7分，再到现在7万多人的6.6分。

比老编当初的预测还要低，如果按照正常的水平，该剧的稳定评分应该在及格线附近。

梅婷，王砚辉等老戏骨尽力了，这部作品的黑锅，还是得编剧来背。

第一，真实感缺失。

在当初开播的时候，该剧营造的90

年代的氛围感是很好的。

上个世纪的重庆山城，阴雨连绵，失踪案接二连三地出现。

主角从孤儿院逃走，来到了一个家庭调查自己朋友的死因。

而这一组家庭，一对神秘的夫妻，父亲是一位外表憨厚的化肥厂职工，母亲是居委会的主任。

一位“多年失踪”的女儿，还有一位精神病儿子。

寥寥几个镜头，将怀旧复古的悬疑氛围，带给了观众们，很多的70后80

后仿佛回到了那个年代。

导演塑造的“真实感”，是打动很多观众的最关键因素。

这样的家庭，这样的氛围，让观众们很相信，这就是当时会出现的事件。

然而，到了后来，电视剧营造的真实感逐渐失去。

重庆的青石板街道，上个世纪的化肥厂，洗脸盆，饭盒电视机，仅仅也正是营造氛围的道具而已。

对于关键性的剧情，没有起到应有的作用。

悬疑剧之所以吸引人，就是很多的细节，能够带给观众们讨论价值。

比如《隐秘的角落》中，片尾出现的彩蛋，片头的漫画，甚至是一个拉拉链的声音，都成为了观众们“破案”的关键线索。

《回来的女儿》中，第二集中播放的《魔方大厦》节目，好多的观众们还在猜想，会不会和剧情有关。

但是到了这部剧中，这些细节都和剧情没有呼应，原来是观众们多想了。

再者，女主角的做法和想法，非常不讨喜。

和前期的沉稳睿智截然不同，似乎像是换了一个人一样，人设的前后割裂，再次导致了电视剧口碑的崩盘。

王砚辉，梅婷演技精湛，在剧中，都是“稳准狠”老狐狸般的存在，女主角斗不过他们也是情理之中的。

但是她后来对于李家夫妻的一系列做法，让观众觉得很难以理解。

不仅给主角降智，还失去了真实性。

第二，注水严重，悬疑剧没有了“悬疑”，还剩下什么？

梅婷在第6集，割破自己的指甲来掩藏真相，也大大提升了观众们的期待值。

剧情进展到了第7集第8集的时候，出现了转折。

迷雾剧场12集的设定，让这部剧多了更多的注水成分。

后面的几集，完全可以在一个小时的时间内叙述完整，但是导演却用了好几个小时的时间。

很多观众们觉得冗长和枯燥，悬疑剧没有了惊喜。

还没有到结尾，大部分观众都已经猜到了结局。

李家全员恶人，老李表面憨厚实则坏事做尽；

廖穗芳心狠手辣，两个人整日生活在一起，看似相互扶持，实则互相伤害。

老李为了牵制妻子，表面上营造照顾卓卓的老好人老父亲形象，实则却在背地里，偷偷拖延时间延误孩子的治疗时间。

而自己最在乎的亲生女儿李文文，却早在十几年前就已经溺死在了洗衣机中，为了保护自己的亲生儿子，她一边肝肠寸断抱着自己的女儿痛哭，一边给老李营造了“孩子失踪”的假象。

两人在现实中是枕边人，看似亲密无间，实则都在以最为残忍的方式，来伤害对方，拿捏着对方的软肋。

也或者说，他们都为了自己想要保护的人，在对方面前以另外一副面孔活着。

让人不寒而栗。

到了后来，编剧挖的坑，自己都没有填满。

说到底，悬疑剧中悬疑背后，都是描写人性。

通过对于作案手法的包装和隐藏，来批判故事所处的时代。

抽丝剥茧之后，人性的内核才得以展现。

然而，这些年的悬疑剧，早已经偏离了原来的轨道。

大多数都是编剧和导演的故弄玄虚，到了后来都成为了流水线一样的作品。

失去了批判社会和人性的内核，那么所有的悬疑，都是没有灵魂的。

梅婷的演技，仍然在线。

从《不要和陌生人说话》开始，她的受害者形象深入人心。

而这一部剧，让她彻底蜕变，哪怕站在那里不动声色，都让人觉得后背发凉。

王砚辉也将一个窝囊又极端自私的腹黑男人想象，诠释得入木三分。

一个笑容，仿佛让人回到了《烈日灼心》时期。

几位戏骨的演技，值得一个赞。

但是很明显，编剧导演的实力不够，可惜了一众的戏骨演员们。

梅婷王砚辉回来的女儿廖穗芳