京剧名家李和曾、赵燕侠的垫字十分考究，但是郭德纲和许翠太刻意

京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目，并且也出现了许多的流派。

其实京剧艺术并非一成不变的，而是在不断进步和发展的，只要是有好的创新那都是应该提倡的。

李和曾著名的京剧表演艺术家，工老生，宗高派，其师承京剧大师高庆奎、周信芳，要知道这二位可都是大师级人物。

而李和曾老师是从这二位大师的艺术中汲取营养，他的老生艺术是以高庆奎大师的高派艺术为基础，并且融合了自己的唱腔特点，在表演上他又有周信芳大师的影子。

我们看李和曾先生的高派是在高亢中有一种凄凉寂寥之感的，像我们熟悉的《哭秦庭》、《逍遥津》等等都是十分明显的。

而除此之外，我们看李和曾先生的表演之中是经常会垫字，这种垫字是与其表演是毫无违和感的。

赵燕侠著名的京剧表演艺术家，旦角赵派创始人，其是燕鸣社创始人，也是北京京剧院的五大头牌之一。

赵燕侠老师最初跟随京剧大师荀慧生学艺，后来又在荀派的基础上融合了自己的特色，所以出现了京剧赵派。

而我们看赵老师的一些剧目的唱段那都是十分魔性的，但是虽然魔性却是十分吸引人。赵燕侠老师在表演过程中也会出现一些垫字，这些不是刻意为之的，所以听起了也是没有什么违和感的。

所以说，这二位老师的一些表演都是从艺术的角度出发的，并且也得到了观众的认可和喜爱。

但是垫字不是随意而为的，如果是刻意的为了垫字而垫字，那么这只能是失败。

郭德纲相声演员，其曾经受教于杨志刚、侯耀文、金文声等曲艺艺人，后来又拜在了已故京剧表演艺术家赵麟童先生门下。

郭德纲先生的京剧其实并不规矩，而他在表演之时也是喜欢垫字，但是这个垫字就明显的有些刻意了，让人听起来并不像是京剧，似乎更像是河北梆子甚至于一些山东的民间小调。

许翠京剧演员，工旦角，宗荀派，其曾经受教于京剧名家孙毓敏，她的代表作品有《冯婉贞》、《红娘》、《金玉奴》、《杜十娘》、《玉堂春》、《玉簪记》、《红楼二尤》、《霍小玉》、《荀灌娘》、《勘玉钏》、《白蛇传》等等。

京剧演员许翠曾经复排过京剧名家赵燕侠版本的《芦荡火种》，她饰演的“阿庆嫂”确实走的是赵燕侠老师的路子，她的垫字都和赵老师一模一样，但是给人一种感觉就是十分刻意。因为她的演绎没有赵老师的那种韵味，也没有赵老师那种劲头，所以演绎出来也是失败的。

所以说，有一些京剧名家的表演是有其特殊性的，而不是谁都能够演绎的，这一点是没有争议的，要不然他们怎么是角儿呢？

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郭德纲京剧