后现代主义下的产物：用荒诞化解残酷，揭露“黑色”的本质

黑色喜剧电影作为一种独特的电影形式，没有明确的定义标准。它本身是一个复杂的矛盾结合体，其身份属性、 审美内涵往往就陷于传统批评话语中模棱两可的境地。 黑色喜剧电影是以喜剧的形式表现悲剧的内涵， 从悲观、 恐怖、失望和痛苦的世界观显现幽默趣味。

“黑色幽默”是20世纪60年代兴起于美国的一股潮流，它的主要表现形式是小说，但这种类型的小说经常集喜剧，悲剧和讽刺为一体，用荒诞的态度来对待生活，是典型的以喜写悲的形式。

但是这种黑色幽默作为一个后现代主义的文学流派也影响到了美国的黑色电影的产业，虽然这种产业没能进行大规模的生产发展，但是这种电影受到了很多电影节和学院机构的青睐。

作为好莱坞电影里较为激进的导演，斯坦利·库布里克在很早的作品《Lolita》中就表现出这种黑色幽默的风格，后来这种风格愈演愈烈，将美国黑色电影推向了一个新的高度。他有一部关于原子灾难的黑色喜剧电影紧扣时代脉搏，充满悖论，却又有着现实主义的理想。

以战争题材为背景的黑色喜剧作品在当时十分盛行，面对残酷和血腥的考验，导演往往以一种荒诞不经的形式表现出挖苦和讽刺。它将人类社会的诸多悖论和荒诞均通过这种近乎无厘头的方式表现出来。

在20年代以后的美国黑色喜剧电影多是出自独立创作，一些黑色幽默的小说改编成的电影也是由多家公司以合作的形式共同完成的，这种形式向好莱坞展现出了咄咄逼人的气势，这种电影也开始成为好莱坞体制之外的一种特殊类型的电影。

这些独立电影的精神讲求个人的自主和自由，而不是商业的效果，因而体现出不同于好莱坞的道德和形式观念的独立精神。并且他们在题材和内容的选择上大胆果敢，突破传统的界限，敢于挑战主流价值观。

这些关于黑色的“娱乐狂欢”在主题，立意和审美上都有独特的体验。依然存在一些商业价值，但还是以其思想和艺术性为根本。因为他没有大制作和请明星的需要，因而它的成本也相对较低，这种病态的真实揭露出了社会的荒诞本质。

黑色电影的出现也不是一种偶然，因为两次世界大战的冲击，人们的生活方式，思维习惯等等都发生着巨大的改变，先进的技术除了带来了劳动力的解放，也带来了思想和信仰上的崩塌，在这种精神危机的作用下，探讨人性荒谬的喜剧才能应运而生。

黑色喜剧的幽默绝不是放松和愉悦，而是一种残酷和荒诞下的虚无和宿命感。这些黑色喜剧电影里的大量的犯罪和恐怖的题材也拒绝结局的圆满，经常让人有压抑的感觉。

作为黑色喜剧存在的电影，其中有很多的内涵，其内核还是后现代主义的精神。后现代的精神主要是指艺术风格上的无中心主义，是拼贴的，模拟的和多元主义的，它模糊了高雅和庸俗的界限，将艺术生活和消费主义连接在一起。

首先他是对传统的强盗和商业电影进行了一种解构的手法，它首先是用一种夸张的手法去描述那些犯罪活动。这个犯罪频发的世界，所有人都在为生存和金钱利益而斗争，这些传统的故事框架已经让读者产生了固定思维。

而黑色喜剧通过解构的方式打破这种固定思维，让这个叙述框架重新流动了起来。在传统的叙述模式里，这些警匪之间的斗争往往是紧张的喜剧冲突，其中有连贯性和逻辑性，背后都是一套阴谋和计划，然而在黑色喜剧片里，消解了这种模式，有着不确定性的因素。这种偶然和随意颠覆了原有的喜剧结构和因果逻辑。

并且传统的喜剧片的罪犯不管怎么猖狂也不能逃脱惩罚，这种主流价值观总是强调正义的必然性。然而在这些黑色喜剧片里，传统的价值观是不复存在的，影片中的犯罪分子反而能够得到安稳和幸福的生活。

另外，他们对人物形象也有着颠覆性的解读。这也源于它的后现代主义传统，它的扭曲，变形和解构，尤其是对影片里的负面形象，比如一些黑色电影里的笨贼，一些怕老婆的凶手，《金库大劫案》里蠢笨的三兄妹。

这些原本机智聪明的犯罪者突然变成了荒诞不经的小人物，这种心理的落差带来了喜剧的因素。还有一些对塑造起来的英雄人物的“光环”打破的行为，比如在《偷抢拐骗》中，四指老法是一个潇洒自如的强盗，结果因为打劫赌场被维尼轻松绑架。

还有对情节的游戏化处理，本身严肃沉重的“杀人环节”却变得幽默起来，在《谋杀快乐》 中，两个大佬的手下为了躲避警察， 不得不躲在点唱机里用唱歌的方式来避免被发现。 影片中更是安排了一场电视台故意作弄女主角的戏， 著名演员在众警察的注视下被杀倒地， 使女主角原本紧张的神经彻底崩溃。

在这个世界里，一切都无关紧要了，生活变成了一场荒诞的游戏。也不再承载着深层次的含义，喜剧已经变成了一场随心所欲的游戏。

在这些电影的创作技法上，因为这些电影多线索叙事的特点，依据这些叙事线索，将人物分成多组，这些人物的性格，命运各异。在这些故事中，每个人物都在走向混乱和失控的状态，影片的黑色幽默特征凸显。

这些喜剧片讲述的也是小人物的故事，这些小人物是来自于社会边缘和底层的小人物，即使偶然能够功成名就，也很难摆脱身上那股粗俗的气质。这些人身上没有反转的所谓的人性的光辉，只有以自己为中心的利己主义的思维方式。

在这些电影里甚至将人性的黑暗面和自私面表现得淋漓尽致，在影片《葬礼上的死亡》当中，一场本该是体现出亲情和原谅的电影，变成了一场为自己利益博弈的生意场。尤其是在优秀的影片当中，人物的表面形象和内心的反差使得影片魅力非凡。

并且在这些人物的塑造当中，观众能够体会到最密切的相似感。人们在这些人物身上看见了自己，就在认同的瞬间，观众体验到了自己，正是这些正是内心欲望的黑色喜剧让人们开始能够正视自己，正视自己的欲望。

而其中的非线性叙事和故事的碎片化也是其中的一大特点，这种讲述方式不是以某一种顺序，倒叙或者插叙的方式进行，而是以打破时空限制的叙述方式，几乎是混乱的。但是在打破时空限制的基础上，这些喜剧又是具有其内在逻辑性的。

这些故事一方面创造出了情节上的巧合，意外，误会等诸多元素，另一方面这种交叉叙事的手法也为情节创造了诸多悬念，保持了故事的吸引力和紧迫感。

在很多黑色喜剧电影里，因为有“碎片化”的情节，就需要不同线索的汇聚发展。这些影片里，不同的碎片情节通过不同的线索被连接起来，形成整个故事的网状交叉。

这种叙事手法善于制造悬念，巧合和意外。这种喜剧效果具有很高的娱乐性。各个线索的交叉碰撞也带给了影片很多的高潮。因为一个计划没有朝着预料的方向发展，一系列的事件也因此而失控，许多的意外也这样闯了进来，从而产生了一系列的负面效应。

而且这种类型的喜剧不同于其他的喜剧形式，黑色喜剧属于一种情节喜剧。在这种喜剧里，主要是依靠情节来推动喜剧的进程。它主要是通过剧情的精妙设计和精确的导演手法来达到喜剧的效果。

因而这些喜剧效果也不需要特定的喜剧性的人物，主要依靠情节的交错碰撞产生喜剧效果。并且这种效果是直接让人哈哈大笑的效果，并不是在优雅戏剧中的心领神会的微笑。黑色喜剧的直率能直接让人臣服，不需要特别的理由。

参考文献：

《世界电影史》

《黑色电影的审美》

好莱坞电影黑色喜剧