《四海》这部电影很现实，叙述的故事夹杂着虚幻和真实

我觉得这部电影很现实，努力中夹杂着无奈，无奈中夹杂着绝望。电影叙述的故事夹杂着虚幻和真实，像是想逃离现实的梦境又无能为力，比如犯事之后还能到广州，广州禁摩却能从东路骑到西路到广州塔，但将人包围起来的居民区和高新区和居民区的鲜明对比有格外的真实，就像一缕保持真我的风缺吹不出虚虚实实的梦境。特别喜欢乔杉 的一句话：大城市是很好，但想在大城市立足不容易啊，但城市的包容性有很强，感觉和自己的现状太像了。

当然故事的结尾就是无人要回到了出生地，人回来了，自我消失了，整个电影格调压抑的要死，看完极度容易精神内耗。有了一技之长，才能在城市有一席之地。其次，电影开头是刘昊然 饰演的吴仁耀在骑摩托车秀杂技。他在一小岛上，民风淳朴，与世隔绝。接到消息说他爸回来了，就去接他爸，沈腾 。刘昊然他妈妈在他一岁的时候就死了，他爸也不靠谱，好几年回来一次，回来看儿子，不认得儿子样子。说是接了个翻译的活，其实是特地回来送点钱给儿子花花，给了两万八。

刘昊然暗恋个小吃店的女服务员（刘浩存 ），好清纯好可爱 ，偷偷去看她。其实女生心里知道，让他哥（尹正 ）来把把关，穿的Celine 的衣服，一来二去，两人就认识了。再者，作为一名年少成名的畅销书作家、冠军车手、国家级运动员、国民岳父、新锐导演、文化公司老板，韩寒没有吃过那些普通人的苦，所以他拍摄海岛青年进城务工的困境，拍摄女性就业歧视，感觉不痛不痒，还挺幽默的。

但是不能因此否认韩寒想婉转地表达他自己的烦恼，只是他的烦恼没法正大光明地说出来，因为最广大的电影受众不认为那些烦恼是苦难。比如说，他认为人有权利骑摩托车，即使车祸死在路上，但是禁摩就是禁摩。他认为小时候看的动画片非常经典，比如奥特曼和机器猫，可是现在电视只放那些国产垃圾动画，他只能在电影里乖哦。他认为创作者有表达的自由，却受困于出版审查、电影审查。他想出国比赛、想到处去拍电影，可是只能被疫情防控死死抓住，不允许他自甘风险。

另外，江枫我要单独拉出来说，我认为公安局人物刻画的最好的就是他了。虽然有很多人不喜欢，但是我想必须得承认这其实就是生活中警察的写照。你想如果你是警察，嫌疑人上来就跟你说循环，你能接受吗？警察出示证件其实很正常，因为要证明自己的身份，但很多人也抓着这件事说。要知道，公安局不是过家家玩游戏的地方，很严肃的，像循环这种说法你没有实质性证据没人会信的。

不过也还是有些地方存在问题，比如自从在一次循环中江枫死了之后，他的性格居然转变的如此突然，前后不似一人，细思极恐。注意，我说的是江枫死之后，而不是张队死之后。最后，这部戏其实悬疑部分并不重，观众开了上帝视角基本上在前面八集就已经知道凶手是谁了，男女主也抢夺了几次，让人觉得很燃的就是男女主一次一次拼尽全力拯救公交车，尽管自己被刀了，但是也在每一个单元讲诉了车上乘客的故事，将底层人民的心酸都讲了出来。

看到一些小点，我也觉得挺泪目，也在剧中展现了人性，男女主控制凶手的时候没人帮忙，大家甚至忙着在躲，这可能就是人性在遇到危险的时候，都自我保护的天性吧，因为他们在轮回里是无意识的，所以男女主对于他们来说，还是陌生人，但正是因为这些陌生人，他们在每一次轮回里面的温情展现，又让我们意识到，其实车上的乘客大部分都是好人。

四海